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柠檬皮 丝袜 因为这张剧照，看完了整部电影|金基德|空屋间|电影史|毒舌讼师|春夏秋冬又一春
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本文作家是小万家眷的@鬼脚七 电影唯独的作用是让生活变得比电影更真谛
你有莫得因为一张截图或者台词而对一部电影产生酷好，进而去看这部作品？
照实有好多作品因为经典的细节而不测出圈，即使莫得看过电影的小伙伴好像也对其中的某个画面或者台词“早有耳闻”。
比如，这张剧照中离奇的三东谈主相关肯定奢靡勾引眼球，咱们今天就来聊一聊这部充满了“不端作风”的名作——
1994年金基德斩获威尼斯最好导演的《空屋间》。
《空屋间》的故事其实充满了现代皆市寓言色调，主角泰锡是一个游走在城市各个旯旮的“阴魂”，他通过在居民门前贴告白来辩别哪些房间没东谈主住，到了晚上就撬门入户，在别东谈主家里“借宿”一晚。
只不外，他既不是小偷也不是偷窥狂，以至在吃了别东谈主家的东西，睡了一觉以后，还主动襄理洗好穿着，修强横掉的家电当作“答谢”。
每天在不同生疏东谈主的家里波折，在主东谈主回家之前悄然离去，他更像是不存在于这个寰宇的影子。
某天，泰锡在一间房间里遭受了被丈夫家暴的年青女东谈主善华，目击了男东谈主的残酷，他取舍脱手相救，将男东谈主资格了之后，带着善华离开。
影片一运转就有浓烈的“文艺气味”，男主寄居他东谈主家里的生活容貌，与女主被家暴折磨而被困在豪华别墅里的生活情景，组成了显豁的对照。
而这两种极点的处境，也皆恰是现代皆市东谈主所濒临的实际困惑，影片创造了一种东谈主与东谈主相互拒绝的生活情景，每个家庭皆是锁在我方房门里的小寰宇，在这扇门背后，可能有温馨，有可能有荼毒，然而一切皆不为东谈主知。
唯有泰锡这个另类的不招自来，成为干预和破损每一个“空屋间”的变量柠檬皮 丝袜，也恰是因为如斯，他的出现才成为善华生活中的一抹簇新色调，让她相识到那扇关起的大门是不错翻开、不错离开的。
然而这种离开并莫得成为救赎，善华和泰锡一齐成为在不同东谈主家里暂住的“寄生者”，他们依然是社会的边缘东谈主。导演在整部影片中直到收尾才让女主有了两句台词，其余时候两东谈主皆千里默不语。
这种失语的无声情景径直线路了他们在社会常理下毫无争辩之力的边缘处境，正因为弗成能被聘请和回复，是以干脆拒却解说和发声。
在影片后半段的飞扬段落里，泰锡在防守所苦练的“隐藏术”其实恰是这种千里默招架立场的升级版，身为边缘东谈主的泰锡最终找到了我方简直切生计之谈，便是活在这个寰宇的“正常东谈主”所看不到的场合，成为确切的无处不在然而却无法看见的阴魂。
这种情景恰是他之前生活的进一步夸张和空洞，影片也更具形而上学真谛地对这种边缘的生计情景抒发出了带有清白意味的呈现。
影片临了，泰锡以一种迥殊的情景回到了善华的身边，成为善华随时皆能看见，然而她丈夫永远无法看见的隐形的东谈主。
激烈的生意噱头和主题弘扬的点睛之笔并存，让《空屋间》在过去景为最具有话题度的作品之一，而金基德也依靠这种语不惊东谈主死抑制的导演作风异军突起，成为韩国电影导演中的一个完全的异类。
提及金基德，他有过不少备受好评的作品，比如带有激烈宗教色妥洽形而上学念念考的《春夏秋冬又一春》和指涉实际布景的《收件东谈主概略》。
《春夏秋冬又一春》
然而他的大多数作品皆处在毁誉各半的弘大争议当中，情色、暴力、宗教禁忌和边缘东谈主的生活，他的好多作品皆毫无费心地挑战着正常东谈主的谈德底线，很少有哪部能让大多数正常不雅众节略遴选。
金基德遥远处于这么的矛盾当中，他是韩国导演中唯独一个拿到过三大电影节奖项的导演，然而又从来皆莫得干预主流，被反对者们称为疯子。
他拍片极快、老本极低，2000年的《真相》一天就拍完，《空屋间》16天，《撒玛利亚女孩》11天。
他协调过许多知名演员，2006年与河正宇协调《技术》，2007年与张震协调《呼吸》，2008年与小田切让协调《悲梦》；然而这些作品关于这些演员的粉丝来说依然皆是“冷门”。
《呼吸》
他在片场专横、荒诞，拍摄《悲梦》的时候，有一个女主李奈映上吊寻短见的镜头，金基德为了追求真实而迟迟莫得叫停，演员赶快窒息，差点变成悲催。
2008年，金基德在弘大争议中取舍隐居，2011年拍出了具有内省性质的记录片《阿里郎》，在影片里阐释了我方的关于艺术、东谈主生和电影的大皆观点。
2011年，金基德10天拍出了名作《圣殇》，得回了过去的威尼斯电影节金狮奖，这是韩国电影第一次得回三大电影节的最高奖，金基德毫无疑问成为了电影史第一东谈主。
然而尽管这么，东谈主们如故很难饶恕和遴选他近乎病态的拍片情景和终点自我的好意思学不雅点。2018年，金基德在“Me too”率领中堕入性侵指控，随后这些指控因为字据不及而被法院驳回，金基德反诉对方误解却也败诉完毕。
无论事实真相若何，关于金基德而言，他仍是在韩国社会性弃世了，莫得东谈主再提他的名字，也莫得影院会放他的电影，他也从这时候运转，堕入了被流放各地的漂浮生涯当中。
在这之后，咱们从头听到他的音问，是2020年年底，这位一世充满争议的导演，因为新冠并发症，死在拉脱维亚一家病院里。
神话他之是以会身在拉脱维亚，是筹画隐匿多样坏话风语，在拉脱维亚假寓。
被流放的罪东谈主，别国外乡的病院，席卷寰宇的夭厉，这一切似乎皆与金基德的荣幸微辞合拍，让东谈主合计像是他电影中的某个情节。
金基德的死莫得引起太多谈论，毕竟在阿谁迥殊的技术里有更多蹙迫的事，而足以令东谈主唏嘘的也恰是这么一位韩国电影史和寰宇电影史皆难再出现的怪才导演，就像《空屋间》中的主角不异，如斯轻盈飘又不留陈迹地，就从这个寰宇上隐藏无踪了。
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